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Rustic Chivalry
Rustic Chivalry
(CAVALLERIA RUSTICANA), MELODRAMA IN ONE ACT. BY PIETRO MASCAGNI. ENGLISH VERSION BY J. C. MACY. 30 BOSTON OLIVER DITSON COMPANY Copyright, MCMXIX , by Mary Emma S. Macy . Dramatis Personæ. CHARACTERS. Chorus of peasants and villagers. — Chorus behind the scenes....
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PLOT OF THE OPERA.
PLOT OF THE OPERA.
Turiddu , a young villager, is the son of Lucia , and the lover of Lola , (who is the wife of Alfio ; having married the latter during Turiddu's prolonged absence in military service). Turiddu wins the affections of Santuzza , whom he wrongs; while, in the meantime, he is intimate with Lola . On Easter morning, (the opening of the opera), Alfio is incidentally informed, by Santuzza , of his wife's unfaithful actions. He challenges Turiddu (biting the ear, as was the rustic Sicilian custom). Turi
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RUSTIC CHIVALRY.
RUSTIC CHIVALRY.
Turiddu . (Behind the scenes.) O Lo-la, fair as flow'rs in beau-ty smil-ing, ... Love from thy soul-lit eyes Soft-ly is glow-ing; ... He who would kiss thy lips, red and be-guil-ing ... Bliss-ful and fa-vor'd were he, Such heav-en know-ing!... Tho' thy thresh-old blood, crim-son, is stain-ing, ... Car-ing for naught, I seek thee, scorning to hide me; ... What tho' I for-feit life, thy pres-ence gain-ing? What were the joy of heav'n, wert thou de-nied me! What tho' I for-feit life, thy pres-ence
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Scena I.
Scena I.
La scena rappresenta una piazza in un paese della Sicilia. Nel fondo, a destra, Chiesa con porta practicabile. A sinistra l'osteria e la casa di Mamma Lucia. E il giorno Pasqua. Coro d'Introduzione. (Campane interne dalla Chiesa. Si alza la tela. La scena sul principio è vuota. Albeggia. Paesani, contadini, contadine e ragazzi traversano la scena. Si apre la chiesa e la folla vi entra. Il movimento del popolo continua fino al Coro punto in cui rimane la scena vuota.) Coro. (Donne di dentro.) Ah!
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Scena II.
Scena II.
Sortita di Alfio. Santuzza. (Entra e si dirige alla casa di Lucia.) Dite, Mamma Lucia— Lucia. (Sortendo.) Sei tu? che vuoi? Santuzza. Turiddu ov'è? Lucia. Fin qui vieni a cercare il figlio mio? Santuzza. Voglio saper soltanto, Perdonatemi voi, dove trovarlo. Lucia. Non lo so, non lo so, non voglio brighe! Santuzza. Mamma Lucia, vi supplico piangendo, Fate come il Signore a Maddalena, Ditemi per pietà, dov'è Turiddu. Lucia. E andato per il vino a Francofonte. Santuzza. No! l'han visto in paese ad
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Scena III.
Scena III.
Lucia. Beato voi, compar Alfio, Che siete sempre allegro così! Alfio. (Spigliato.) Mamma Lucia, N'avete ancora di quel vecchio vino? Lucia. Non so; Turiddu è andato a prov vederne. Alfio. Se è sempre qui! L'ho visto stamattina vicino a casa mia. Lucia. (Sorpresa.) Come? Santuzza. (A Lucia rapidamente.) Tacete. Alfio. Io me ne vado, ite voi altre in chiesa. (Esce.) Coro. (Interno.) Regina Cœli, lætare— Alleluja! Quia, quem meruisti potare— Alleluja! Resusrexit sicut dixit— Alleluja! Coro. (Estern
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Scena IV.
Scena IV.
Lucia. Perchè m'hai fatto segno di tacere? Santuzza. Voi lo sapete, o mamma, prima d'andar soldato Turiddu aveva a Lola eterna fè giurato. Tornò, la seppe sposa; e con un nuovo amore Volle spegner la fiamma che gli bruciava il core M'amò, l'amai, l'amai, ah! Quell' invida d'ogni delizia mia, Del suo sposo dimentica, arse di gelosia. Me l'ha rapito. Priva dell' onor mio, Dell' onor mio rimango: Lola e Turiddu s'amano, io piango! Lucia. Miseri noi, che cosa vieni a dirmi In questo santo giorno? Sa
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Scena V.
Scena V.
Turiddu. (Entrando.) Tu qui Santuzza? Santuzza. Qui t'aspettavo. Turiddu. È Pasqua in chiesa non vai? Santuzza. Non vo. Debbo parlarti. Turiddu. Mamma cercavo. Santuzza. Debbo parlarti. Turiddu. Qui no! qui no! Santuzza. (Parlato.) Dove sei stato? Turiddu. (Parlato.) Che vuoi tu dire? A Francofonte. Santuzza. No, non è ver. Turiddu. Santuzza credimi. Santuzza. No, non mentire Ti vidi volgere giù dal sentir. E stamattina all' alba t'hanno Scorto presso l'uscio di Lola. Turiddu. Ah! mi hai spiato!
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Scena VI.
Scena VI.
Lola. (Dentra alla scena.) Fior di giaggiolo Gli angeli belli stano A mille in cielo Ma belli come lui Ce n'è uno solo. (Entra in iscena e s'interrompe.) Oh! Turiddu, e passato Alfio? Turiddu. Son giunto ora in piazza non so. Lola. Forse è rimasto dal maniscalco ma non può tardare! E voi sentite le funzioni in piazza? Turiddu. (Confuso affret.) Santuzza mi narrava— Santuzza. Gli dicevo che oggi è Pasqua E il Signor vede ogni cosa. Lola. Non venite alla messa? Santuzza. (Subito.) Io no, ci de
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Scena VII.
Scena VII.
Turiddu. (Con ironia.) Ah! lo vedi, che hai tu detto? Santuzza. (Fredda.) L'hai voluto e ben ti sta! Turiddu. (S'avventa.) Ah! Per Dio! Santuzza. Squarciami il petto. Turiddu. (S'avvia.) No! Santuzza. (Trattenendolo.) Turiddu, ascolta! Turiddu. Va! Santuzza. (Minacciosa.) Bada! Turiddu. (Con moltissima forza.) Dell'ira tua non mi curo! (La getta a terra e fugge in chiesa.) Santuzza. (Nel colmo dell'ira.) A te la mala Pasqua, spergiuro! (Cade affranta ed angosciata.) Duet — Santuzza - Turridu San
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Scena VIII.
Scena VIII.
(Sorte Alfio e s'incontra con Santuzza.) Santuzza. (Ad Alfio rianimandosi.) Oh! Il Signore vi manda, compar Alfio. Alfio. (Tranquillo.) A che punto è la messa? Santuzza. È tardi ormai, ma per voi (Con intenzione.) Lola è andata con Turiddu! Alfio. (Sorpreso.) Che avete detto? Santuzza. Che mentre correte All'acqua e al vento a guadagnarvi il pane, Lola v'adorna il tetto in malo modo! Alfio. Ah! nel nome di Dio, Santa che dite? Santuzza. Il ver. Turiddu mi tolse, mi tolse l'onore, E vostra mog
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Scena IX.
Scena IX.
(Tutti escono di chiesa. Lucia attraversa la scena ed entra in casa. A gruppi sotto voce fra loro.) Coro. (Uomini.) A casa, a casa, amici, ove ci aspettano Le nostre donne, andiam, Or che letizia rasserena gli animi. Coro. (Donne.) A casa, a casa, amiche, ecc. [Lola e Turiddu escono dalla chiesa.] Turiddu. Comare Lola, ve ne andante via Senza nemmeno salutare? Lola. Vado a casa; Non ho visto compar Alfio! Turiddu. Non ci pensate, verrà in piazza. (Rivolgendosi al Coro che s'avvia.) Intanto, am
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Finale.
Finale.
(Entra Alfio.) Alfio. A voi tutti salute. Coro. Compar Alfio, salute. Turiddu. Benvenuto! con noi dovete bere, (Empie un bicchiere.) Ecco pieno è il bicchiere. (Troncando.) Alfio. Grazie, ma il vostro vino io non l'accetto, Diverrebbe veleno entro il mio petto! Turiddu. (Parlato.) A piacer vostro. (Getto il vino.) Lola. Ahimè che mai sarà? (Alcune donne nel Coro si consigliano fra loro poi si av vicinano a Lola dicendole sotto voce.) Coro. Comare Lola, andiamo via di qua. (Tutte le do
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THE A CAPPELLA CHORUS BOOK
THE A CAPPELLA CHORUS BOOK
Edited by DR. F. MELIUS CHRISTIANSEN and NOBLE CAIN For Mixed Voices Price, in Boards , $1.00 Outstanding choral compositions of Bach, Brahms, Gibbons, Kopolyoff, Lassus, Morley, Palestrina, Pearsall, Praetorius, Purcell, Rachmaninoff, Rimsky-Korsakoff, Sibelius, Tchaikovsky, Vittoria, Wilbye, and Zolotarieff; a few folk melodies, and a negro spiritual. This notable collection of twenty-seven choruses, one hundred and twenty-eight music pages, contains sixteen secular numbers and eleven sacr
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THE JUNIOR A CAPPELLA CHORUS BOOK
THE JUNIOR A CAPPELLA CHORUS BOOK
Edited by OLAF C. CHRISTIANSEN and CAROL M. PITTS For Mixed Voices Price, in Boards , $1.00 Contains one hundred and twenty-eight pages of music, an elaborate and helpful Foreword, and Hints for the Singers by Dr. Hollis Dann. Of the fifty-one musical numbers, forty-two are secular and nine are sacred. More than half are made available in a cappella form for the first time. As the best possible preparation for acquiring independent movement of voices accustomed only to part-songs that move s
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NEW CHORAL WORKS
NEW CHORAL WORKS
WRITTEN FOR SCHOOLS BIZET, GEORGES Choral Fantasia from Carmen (Arranged by N. Clifford Page) .50 No opera has more numbers that are known and loved for their piquant rhythms and exquisite melodies than Bizet's masterpiece. It teems with color and life. The editor has introduced all the best of these and in the logical order in which they appear in the score. Solos, trios and choruses are all present in an easy choral arrangement, which closes brilliantly with the famous Toreador March. GOUNOD,
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The Clippinger Class-Method of Voice Culture
The Clippinger Class-Method of Voice Culture
by D. A. CLIPPINGER An altogether sane, balanced and practical text book by one of America's eminent authorities on the voice. It contains 132 pages of instructive text, technical exercises, melodic studies, and carefully chosen songs and duets. The author's deep study of the voice together with his long experience in solving difficult vocal problems in the studio has enabled him to rid the subject of vagary, mystery, and uncertainty, and state the principles of voice-training so clearly and sim
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MUSIC APPRECIATION
MUSIC APPRECIATION
Based on Methods of Literary Criticism By CLARENCE G. HAMILTON, A. M. Music Students Library, with 263 illustrations, diagrams and music cuts. 396 pages, cloth Price, $2.50 The illustrative examples of piano pieces and songs that appear in this book are issued in a separate volume entitled: TYPICAL PIANO PIECES AND SONGS Size, 9½ × 12½; 144 pages; paper Price, $1.50 A thorough and unique textbook for individual use, music clubs, classes, and educational institutions. Invaluable for those who w
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William Shakespeare The Art of Singing
William Shakespeare The Art of Singing
NEW AND REVISED EDITION, COMPLETE IN ONE BOOK THE TEXT HAS BEEN ENTIRELY REWRITTEN Price, $2.25 Postage extra, except in first and second zones from Boston and New York ¶ This work is based upon the principles of the Old Italian Singing-masters, and deals with Breath Control, Production of Voice, and Register. The Management of the Breath, the Vocal Organ, the Jaw, Soft Palate, Lips and Face, Eyes, Attack and Legato Tone, the Three Registers of the Voice, Force, Intensity, and Expression are ill
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THE ART OF A CAPPELLA SINGING
THE ART OF A CAPPELLA SINGING
By JOHN SMALLMAN AND E. H. WILCOX VALUABLE FEATURES 1. Advice for organizing and conducting groups. 2. Instruction for the singers , to promote an artistic ensemble. 3. Sixteen representative works by Bach, Bortniansky, Byrd, Farmer, Ford, Gascongne, Gibbons, Jannequin, Lassus, Morley, Palestrina, Praetorius, Purcell, and Tchaikovsky. 4. Vocal phonetics of the text printed with the regular text in the music. With the right vocal effect in the mind's eye, good voice production comes naturally, an
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Standard Opera Librettos
Standard Opera Librettos
All librettos have English text. Additional texts are indicated by Italic letters, as follows: I , Italian; G , German; F , French. Those marked with (*) contain no music. All the others have the music of the principal airs. PRICE, 30 CENTS EACH, NET. Boston: OLIVER DITSON COMPANY: New York Chicago: LYON & HEALY, Inc. London: WINTHROP ROGERS, Ltd. Order of your local dealer Made In U. S. A....
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SONGS FROM THE OPERAS
SONGS FROM THE OPERAS
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